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《东京一年》读后感
品味完一本名著后，相信巨匠都有良多值得分享的工具，无妨坐下来好好写写读后感吧。为了让您不再为写读后感头疼，下面是小编帮巨匠清理的《东京一年》读后感，接待浏览与保藏。
《东京一年》读后感1
花上几个小时便可以看完蒋方舟的《东京一年》，他人一年的糊口，酿成文字，原本也就是几个小时的工作。日本，一贯是一个很想去的国家，好比名古屋的机场，镰仓的火车，四国的山和濑户的海；但蒋方舟说：意除夜利没有使歌德酿成一个真实的新人，东京也没有，但它们把我们变趁髅瘘像原本理当闪现的模样。
我们老是在看他人的糊口或他人创作发现的糊口，才把自己的糊口弄得很是烦复和通俗吧。
蒋方舟在我的印象里，只有天才少女的形象，好笑的是她已自我离去，我却还连结着说再会之前的模样。偶然看看一些文笔，可是记忆力斗劲差，文化素养或许也不够高，至今竟然没有真正能够记住的。但看《东京一年》的时辰，满心都是欣慰，或许一贯以来看的除夜都是更久时代的文学，当看到“耽美”“特朗普”等等城市很是激情亲热，然后油然感伤：我们这个时代，仍是有人在当真写作，在自我检讨，在向内种出但愿，游走在各类艺术中去讲述和编制房子。
勾留最久的一个故事是蒋方舟去参不美不美观“黄房子”写的，梵高和高更住在一路的那几年，强者看似在优势游走，但最后高更却其实受不下去而不告而别。蒋方舟说自己是梵高，其实我也是，盼愿他人的拥戴，自己把自己弄的.寒微，在自怜中破耗自己和他人。蒋方舟说她惊慌与他人糊口，将他人酿成高更，仰仗他人成长，榨干对方的耐心驯良良；细心想想，那么两个梵高呢，不外也其实不成能，世界上总没有完全一样的人，强势与不强势老是相对的。梵高最后割下一只耳朵，自我终结，艺术不会衰亡，但总会暂停。他们彼此的画的椅子中，高更给画上了金黄的向日葵，这是最后的同情和尊敬吧。
此外一收成是看到了良多的好书举荐，蒋方舟会能够很了了的说出快乐喜爱与不快乐喜爱，我在文字这一方面的成就很浅，他们都仿佛内化了，但不知所踪，所以也就甚么也说不出口。
而且一贯对三岛由纪夫感欢兴奋乐喜爱，但很怕自己读不下去，还有俄国的几本除夜部头，近点的方方和阎连科，更多的诗，都还在藏灰。
阳光透过门口的榕树，打上些龇牙咧嘴的形象，夏日更长，人生正好。全数的哀伤，也不够攒起的一把水，八月未央，人生还长。
《东京一年》读后感2
蒋方舟的《东京一年》，读来其实更像是蒋方舟一年，与东京没有太多地缘关系。会知道蒋，仿佛仍是因为看理想，这个与我同龄的女生，在对人事物的感伤中生发的不美观不美观概念、设法良多时辰我感应传染切当有同感，是以也微博上一贯关注。
文中在接待怙恃明天未来后的履历中，对“爱想象中的人很等闲，可当他们来到你的面前，爱他们就酿成了一件坚苦的事”这一感伤深感受然。当面临面时，我们彼此还剩甚么以对？良多人都爱戴职业作家的糊口，想象着时刻自由、经济自力的乌托邦式糊口，其实否则。近期，有个同事伴侣经各类启事抉择告退，在我的立场而言这是件极其冒险的工作，因为“糊口的沉没成本太高”，但我也尊敬其立场之下的抉择，因为作为他者，不需要理解，只需要尊敬便可。
在从小谆谆教育的'“自力”教育下，加上工作后的状况相对知足，会让我惊慌“完全真空的糊口，没有方针与意义，天天一睁眼就是一除夜片需要填充的空白。任何一件事都需要把时刻拉得良久远，把浓度稀释，才能填充过完一天”，但其实，我们每小我又何尝有过所谓意义的糊口呢，也不外是借由工作将真空的日子拉得久远而稀薄而已。
蒋方舟在书中援引了波伏娃的一段话：“汉子的极除夜侥幸在于，他非论在成年仍是在小时辰，必需踏上一条极其艰辛的道路，不外这是一条最靠得住的道路；女人的不幸则在于被几近不成抗拒的诱惑包抄着，她不被要求昂扬向上，只被鼓舞鼓舞激励滑下去达到极乐。当她觉察自己被扑朔迷离愚弄时，已为时太晚，她的力量在失踪踪败的冒险中已被耗尽。”
恰是这类反诱惑的教育，让我一贯对人连结心里深深的不相信感，感应传染只有“自己出手人给家足”，才能真正脚结壮地地安身于这森然的社会之林。同时，也作茧自缚，封锁自己的心里，不愿意去承担冒险失踪踪败的风险，“人人的心中都有一个庭院，这个庭院是开放的，接待良多人来做客。可是庭院中还有一个小木屋，小木屋的门是紧锁的，那锁很难打开，有时是连环锁，有时甚至是死锁”。
当真糊口，当真工作，当真吃每口食物，看每处光景，感应传染每种激情，在当真中把日子过得轻盈又丰满。
《东京一年》读后感3
人踩下落叶回宿舍，感应传染能够这样渡过生平。其实不贫寒的独身女学生，真是一种最理想的糊口了。
在世界上所有的职业里，生怕只有作家是越清醒才能越优良的。其他职业的成功都需要必定水平的自我催眠，鼓舞鼓舞激励自己战胜短处错误，战胜懦弱。只有作家不需要，作家住在自己短处错误搭建成的监仓里。
东京是一个没有人打搅，也没需要打搅他人就可以够活得很好的城市。
——蒋方舟《东京一年》
十一月，冰凉事实下场带着芒刃刺破缓和的面纱，但当我拿起《东京一年》，看见封面上的这段话，就像给心底印上一个暖心的吻。
写作，这个从小学就最早的课程教学，仿佛其实不是很讨喜，而作者蒋方舟，若何可以从七岁就最早写，然后出书自己的书？
不异事物的不合视角城市带给不合的人不合的感应传染，我想蒋方舟就是学会了用怪异的视角看待每个事物，这与她的文学涵养和艺术成就分不开，《东京一年》这本书里，提到了良多关于日本的文化、典故甚至是文学作品和闻名作家，蒋方舟所到的处所、所见所闻，都可以与经验和常识做完美的联系，这是作家的成功的处所。
在我的常识储蓄中，东京在我的脑海中其实不能拼出一个完全的.画面，很想经由过程这本书体味日本、体味东京。
读完全本书后，胜景、景点、饮食等等关乎旅游的介绍概览反倒退居后来了，首要的是，日本文化和人道，甚至是种族、历史等命题会据有脑子的除夜部门空间。原本，这就是优良作家看待事物的视角；原本，这就是优良作家忧国忧平易近的忧患意识。
写作是个艰辛的过程，需要亲自履历体验良多糊口的细节，用文学措辞陈述事实，将文字升华为具有社会价值的作品。而若何权衡拿捏事实和真实之间的分寸，就是措辞文字之魅力地址。
在事实和真实之间试探，在充实和空虚之间游移，这对我来讲，就是写作最除夜的魅力。
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