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《变形记》读后感
品味完一本名著后，想必你必定有良多值得分享的心得，记实下来很首要哦，一路来写一篇读后感吧。那么我们若何去写读后感呢？下面是小编帮巨匠清理的《变形记》读后感，接待巨匠分享。
《变形记》读后感1
小猪小猪，总感应传染自己不幸福，一会服装成长颈鹿，一会服装成斑马。一会服装成鹦鹉……但最后，仍是想做一只欢愉的小猪。小猪知道了：做自己，最幸福。为甚么，快去问小猪！
——金波
好了，小猪的胡想不雅参观就要最早了！
书的第一幅图上没有字，是靠你的不美观不美观不雅察看力来发现图中的寄义。袋鼠、鹦鹉、除夜象、斑马、长颈鹿都挨个欣喜地看小猪玩耍，原本我感受在玩耍的小猪就是我们的主演，后来才看到阿谁个头矮小的小猪在那一蹦一跳地想看呢，可它却不知道那是和自己一样的一只猪。
小猪啊小猪，它感应传染自己好无聊好无聊，一贯说烦这个字。最后它抉择外面必然有甚么别致事，它出去找找看吧。就这样，它的胡想不雅参观就最早了。
小猪走呀走呀，它跑到了路边看见长颈鹿在吃树梢上的叶子，就细心地看，感应传染做长颈鹿必定很刺激。因而小猪做了一对高跷，出去安步了。它看见了斑马，说它是一只长颈鹿。斑马不信它就走开了。
果真小猪没走两步就摔倒了。它又想做斑马，把自己身上刷上了吵嘴相间的漆，然后去炫耀了。它看到了除夜象，除夜象正在喝水。小猪对它说我是一只了不起的斑马。除夜象却笑着说你只是身上画着斑马的纹，你马上就……
哗啦!
小猪斑斓的外衣被冲了个一干二净，它很生气。它感应传染必定有比做斑马更好玩的工作，它又想到了一个好主张做除夜象。它绑了一个长长的塑料管在自己的.鼻子上，又走出了门。看见了袋鼠，袋鼠也不信它是一只除夜象，一会儿从它身边跳开了。
阿——嚏——
它不谨严吸着土壤，打了个除夜阿嚏，把它那长长的鼻子里面的土全给喷出来了。没走两步，小猪又想到一个主张做袋鼠。它套上一个很除夜的弹簧，走削发门了。可是弹簧钩在树上，它从除夜树上失踪踪了下来，摔得鼻青脸肿。
它又想出了一个好主张做小鸟，用羽毛做了一个小鸟的同党，飞到了树杈上。看到了一只山公，就最早炫耀。小猪说看我是一只伟除夜的小鸟，山公说你飞不了多高。果真小猪啪的一下失踪踪到了泥潭里，它的小鸟同党全都散架了，它哇哇地哭了起来，当小猪一点乐趣都没有。然后它听见一个声音：“谁说当小猪欠好？当小猪挺好的呀。”后来一看原本也是和自己一样的小猪。它们就在泥潭里动弹、游玩玩耍，欢愉极了。
读了这一篇好玩的故事，我想象中的那只小猪可不是此刻这样，我想它是很欢愉的。我看到问题问题就很爱戴这只小猪，可是掀开书才知道这只小猪是只无聊的小猪，最后却找到了欢愉。不外这篇文章也很意思，小猪变来变去，最后仍是变回了它自己。我知道当他人不如当自己好，自己有自己的乐趣，他人有他人的乐趣。小猪有它自己的欢愉，我很爱戴它说的一句话：“做自己最幸福。”因为自己是最幸福的，做了他人，你的糊口就会有所改变。我们理当向斑马他们进修，因为他们不想做他人，只想做自己，做自己是最幸福的。
原本我自己也不想当我，我想当我们封教员。现实上我感应传染封教员天天给我们授课也不是很累。可我却没有想到，她晚上要改那么多的功课。等上了一年级下册的时辰，我事实下场知道了教员的辛劳，从此我就不想当教员了。我也找到了自己的欢愉，我的欢愉是：长于和他人交往，这样有更多的人和你玩，你就会很欢愉。因尔后来我就交到了更多的伴侣。一小我可能会感应传染生平很无聊，但只要你专心去做好每件工作，你将会有良多伴侣陪你一路去玩。这就是很欢愉的工作。
在书的第一页我读到一句话：“浏览是人生中一件很是奇奥和令人享受的工作，而丹青书是率领孩子进入浏览的最有用的通道。”这让我知道浏览性的首要。
《变形记》读后感2
读《变形记》，很除夜水平是遭到课文中节选那一节影响，没想到竟然有这样的作品，当然之前也听过，卡夫卡的除夜名更是如雷贯耳，但真正读了他的作品，感应传染深切了良多良多。 浏览《变形记》的过程，压制得短长，就像巨石压在身上一样。那种糊口的羁绊，那种激情的压制，那种人道的扭曲，困住了我，动弹得，感应传染到我就是哥里高尔，我酿成了甲虫。 作品中的主人公梦醒往后，发现自己成了除夜甲虫，全家惊慌，失踪望至极。在我看来，没有比这更失踪望的工作了，不外，还没有竣事呢?孤傲接踵而至。若何办呢，面临没法改变的现实，一家人事实下场领受了它。mm很细心，妈妈也好言好语，哥里高尔感应缓和，和顺的配合着，工作仿佛获得了减缓，不外，经济上的不胜重负把这个家拖垮了，心理上的承担也逼疯了他。哥里高尔想避免，却又避免不了。理智已失踪踪控，回忆据有了所有，当然是甲虫的躯壳，但人类的心没法让他回避。他要作一个顶天马上的人，他没法忍耐他人当他是恶心的爬虫，他盼愿回到畴昔!但对畴昔又十分惊慌，甚至于有些喜唤咧在的糊口了。矛盾的交叉让他心力交瘁，事实下场死在自己房间地板上。 哥里高尔不是一个简单的小说人物，他是卡夫卡的写照。卡夫卡在写自己，写自己压制的糊口。 《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市平易近。在能保留的'前提下，他们会去关心他人，爱他人，但他人一旦破损了自己的糊口时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的刻毒。作品中哥里高尔的mm就是这样一小我物。 到最后，哥里高尔在疾苦的挣扎中，苦楚的死去了，糊口又变回了原本的模样，或许还比原本好了一点。他的mm是跳跃着走的，仿佛健忘了刚刚死去的哥哥，或许，根柢就没这小我。
《变形记》读后感3
《变形记》是卡夫卡的代表性作品，也是西方古代派文学的经典之作。文学评论家、文学史家个体把卡夫卡跟他的作品纳入“暗示主义文学”中。
驰誉外国文学学者袁可嘉师长教师指出：“现代派在思惟内容方面的典型特点是它在4种根底关系上所默示出来的周全的扭曲和重除夜的异化：在人与社会、人与人、人与自然（包含除夜做作、人道和物质世界）和人与自我4种关系上的尖锐矛盾和畸形脱节，和由之发生的精神创伤和反常心理，达不美不美观失踪踪望的激情和虚无主义的思惟。这4种关系的周全异化是由现代成本主义关系的侵蚀浸染所酿成的，它们是在它的宏壮压力下被扭曲的。现代派文学的社会意义和意识价值也正在于此。”（《本国现代派作品选？前言》第5页，袁可嘉，上海文艺出书社1980年版）我认为，袁可嘉师长教师的这一阐述是深切的、周全的，抓住了西方现代派文学的素质特点。循着这样一种思绪，我们来分化一下《变形记》的思惟内容。
18、19世纪的作家通俗是从社会人的角度去揭露、攻讦具体的社会问题和社会气象形象，如专制政体、权要政治、道德侵蚀等等，方针对比具体除夜白。而卡夫卡这些现代派作家，则是从小我的、人道的角度去揭露和否认全数社会，方针是抽象的、抽象的、周全的。这就比事实主义作家的揭穿加倍尖锐、完全。在《变形记》中，主人公格里高尔一夜之间酿成了一只除夜甲虫，造成人变虫的深层启事，就是社会气象的残暴和劳动自己的机械、繁重。公司老板周密地统治着全数公司和每个雇员，秘书主任时刻据守着每个员工的步履，就比除夜夫也是一味站在老板一边，从不会为员工谈话。职业呢？是不雅参观推销员，一个“何等累人的差事”，天天4点钟就得起床赶火车，成年累月在外驰驱，饮食很差又不按时，因为工作关系，连个良知的友人也不。弄得蒙头转向，“痴痴呆呆”。格里高尔面临的就是这样一个气象，这样一份职业。这气象是具体的，但更是形象的、普遍的，绝除夜除夜都人所天天面临的。人在这样一个社会气象中，逐步变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为“非人”。人变甲虫，是这样荒唐的事务，但又深切而尖锐地默示了社会与人之间一种恐怖的“异化”关系。在这一联系关系中，社会是强除夜的，而人是被动的、懦弱的。
再看《变形记》中对人与人关系的描述，这是小说的重心肠址。格里高尔在父亲的公司破产、全家处于拮据的情状下，去当不雅参观推销员，挑起了家庭糊口的重担。他在家里是遭到尊敬和爱戴的。当一小我被人仰仗时，他与他人的关系自然会处于畸外形况。但格里高尔一朝成了除夜甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系倏忽间发生了180度的改变，显示出一幅极其自私、刻毒、残暴、无奈沟通的恐怖图景，亲情、伦理之情无影无踪。格里高尔当然成了甲虫，但作为人的思惟激情还在。他为不能按时上班而焦炙，他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦炙，他为父亲暗暗地存了一笔钱而快慰，他为mm明年上音乐学院的事而经营，他为尔后一家人的生计而忧心……这是一个仁慈、勤恳、朴重、有义务心的.精采青年。但嚣张火暴的父亲却全忘了旧日的父子之情，惊慌“家丑”鼓吹，要把他赶回房间关起来。他甚至猜忌儿子会对家人采纳暴力步履，而勒索他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱在他身上已磨灭殆尽，吐露出来的是极端的自我焦点主义。母亲对儿子的激情仿佛要深一点，她同情儿子蒙受的厄运，她不能领受儿子酿成甲虫的事实，是以哀思欲绝，但她心里已把儿子算作一个繁重的肩负了。更可恨的是mm葛蕾特。哥哥最欢兴奋乐喜爱他，时刻想的是她的欢愉、前途，当哥哥最初变形后，她尚能做一点赐顾帮衬工作，如扫除房间、送饭等。但年光一久，她就再也“受不了了”。她痛哭着向父亲哀告：“我们必需设法解脱他”，“他必需分隔这儿”。并奸狡地分说说：这只除夜甲虫其实不是格里高尔，假定是的话，他就理当“被迫跑失踪踪”。这现实是在暗示格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会“要了你们俩（指怙恃亲）的命”，他在“风险巨匠”，“想据有整幢居所”。这一番歇斯底里的哭诉，把她心里的自私、狡徒、刻毒透露得酣畅淋漓。格里高尔对一家人的措辞步履，并没有骇怪，也没有气忿，而是用一种清醒的、“缓和”的、“沉思”的心态，领受了这类事实。他一边“怀着密意和爱意回忆他的一家人”，一边静静地死去了。他的弃世，使萨姆沙一家如释重负，巨匠洗澡着三月的春风，一身轻松出外郊游去了。格里高尔的死并没有影响了他人的糊口生计生计。这就是成本主义世界中人与人之间的关系，每小我都是自我中心主义者，维系人际关系的是金钱、益处，这类维系一旦断裂，人与人之间就只剩了坚持、矛盾、隔膜、猜忌、残杀。卡夫卡用冷峭的笔调，描述了一幅冷峭的世间丹青。
《变形记》读后感4
不管若何说家庭对每小我来讲长短常很是首要的。可以这样说，假定你没有了家庭，那你就没有了世界上最缓和的处所；假定你没有了家庭，你就没有了世界上最真的爱，所以说家庭是我们生射中必不成少的工具。可是就有人没有它。
假定你不信，那你就读一读下面这个故事吧！卡夫卡写的《变形记》。在小说中，格雷高尔，也就是阿谁酿成甲壳虫的主人公，他很是爱自己的.家人，天天为自己的家人辛劳的工作，可是有一天他倏忽酿成了一只甲壳虫。从此往后，他就只能靠mm天天来送一些食物糊口，有时mm也会辅佐他扫除尘埃和杂物。可是，家里人愈来愈不快乐喜爱他……，他们不能领受一个酿成了甲壳虫的人。
后来，因为他犯了一个小小的短处，他的mm成了曲解他最深的人。mm不愿意送工具给他，不愿意帮他扫除房间，甚至他的房间酿成了堆放杂物的处所。第一个架空他的是mm，这让格雷高尔疾苦不已，到最后家人都不把他算作是家庭的一员，他的父亲甚至想象杀死一个虫子一样杀死他。父亲用一个苹果砸在了格雷高尔的背上，差点要了他的命，可以说他没有了家。最后，格雷高尔认为自己已经是家人的最除夜拖累，因而他竟然绝食而死了。这是一个何等哀思的故事啊！
格雷高尔为甚么会绝食而死呢?我想谜底是他没有了家庭，这是何等疾苦而哀思的工作呀！所以，家庭真的很首要。没有了家庭，就没有一个完全的生命。
人生是需要家庭的，有了家，才可以把自己的喜怒哀乐分享给巨匠，天天城市有欢愉，有可以配合承担的力量，让我们好好爱护保重自己的家庭，就会具有最夸姣的世界。
《变形记》读后感5
今日读了卡夫卡的《变形记》。感应传染心中的压制感像巨石一样压在我的身上。羁绊，压制，扭曲，各类感应传染把我捆住了，周身动探不得，仿佛酿成甲虫的不是哥里高尔而是我，是我羁绊在巨除夜的皮沙发下，动探不得。
以往见过卡夫卡的照片。仍是蛮帅气的，只是一双除夜除夜的眼睛中，布满了说不清，道不明的激情。失踪望远远不止。许是扭曲的失踪望吧。他，是被生平的孤傲所培育的巨人；他，站的太高太高，他的眼睛从我们所没法达到的高度往下俯瞰，看到了整小我类的失踪望。
《变形记》，以一种失踪望的笔调开首。主人公在一夜美梦竣事往后，发现自我酿成了一只除夜甲虫。全家都所以惊慌。还不够失踪望吗我感受这就是最失踪望的事。不单单如斯，失踪望傍边还有孤傲:一小我的孤傲，一家人的惊慌，全人类的失踪望。惊慌往后，余下的编制独一一个————理解。习惯了就好。到那儿何处，在失踪望的除夜山中仿佛看到了一块期望的石头。淡淡的爱意闪现了，mm细心的赐顾帮衬，母亲缓和的'措辞，都让主人公看到了一阵阵的缓和。主人公也很知自我的气象，默契的陪和着。开篇首要的节奏逐步慢了下来，工作又获得了减缓，让人最早浮想连翩:或许，哥里高尔还会再变回来的，糊口还会恢回覆回覆状。可卡夫卡不这么认为。我看到的只是亮光，而卡夫卡看到的却是全貌。熟谙，可是是厌倦的第一步，稍稍熟谙往后，无限的厌倦就在前面。事实下场，经济上的重负让这个家倦怠不胜也狼狈不胜，心理上的重负让哥里高尔愈来愈多的做出他不应做的事————-失踪望事实下场把他逼疯了。他想避免，又没法避免。理智已没法战胜本能。对畴昔的回忆已据有了一切。他当然具有甲虫的外壳，但他还有一颗人类的心，只要他在世界上还存在一刻，他就仍然是个顶天马上的人。他没法忍耐他人把他算作恶心的爬虫，他盼愿自我像原本一样!可是，他又对以往
的糊口布满惊慌。对糊口的惊慌又使他有些爱上了此刻的状况。矛盾，是矛盾让他心力交瘁，是矛盾让他死在自我房间的地板上。这不是一个简单的小说人物，哥里高尔，他就是卡夫卡的真实写照。卡夫卡不单仅在写小说，他在写自我，在写自我的糊口。
除主人公，他的mm也是卡夫卡出力默示的人物。不像下等小说那样，把他mm塑造成一个浑然一体的人物。在《变形记》里，每小我都是通俗的，社会下层的小人物。他们都是真实的，有血有肉的小市平易近。他们的爱是成立在保留和金钱的根底上的。当自我的糊口完竣时，他们会去爱他人，关心他人，赐顾帮衬他人。可是，一但他人破损了自我的糊口，自我的胡想时，爱就不副存在了。余下的，只是血淋淋的刻毒。从主人公mm上的改变上，这一点默示的鞭辟入里。这个形象的成功塑造，也看出来卡夫卡不成估量的先天。
小说的结尾是耐人寻味的。从结尾中，能够看到不止一种激情。哥里高尔在挣扎中死去了，糊口又变回了原本的模样。或许，比原本还要完美，在哥里高尔mm的跳跃中，哥里高尔被健忘了。不，这小我就不曾存在，之前的糊口，可是是幻觉。在一场闹剧事后，糊口又滑回了原本的轨道。而他，哥里高尔，可是是萨姆沙一家糊口中逐步划过的一道流星……
《变形记》读后感6
《变形记》是奥地利作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小说，也是西方现代派文学的经典作品。故事概略讲述一个年青的推销员格里高尔作为家中的顶梁柱，是家里的经济来历。为着那陋劣亏弱的工资，天天过着忙碌、压制的糊口;正因为这样，怙恃和mm都很是尊敬他。可是某天早上，他倏忽从恶梦中醒来，发现自己酿成了一只巨除夜的甲虫。公司秘书主任为他没有上班找上门找他，怙恃和mm也匆促来询问，见状均惊慌失踪踪措，这也使他堕入疾苦和失踪望失踪望中。可是往后家人履历了震动、惊慌到冷峭、厌恶等一系列的激情改变，他们甚至以“这只虫根柢就不是格里高尔”为由，不愿花精神养这个既不能挣钱又拖累家人的“怪物”。后来格里高尔事实下场在受尽了亲人的冷峭后失踪望地分隔了人世间了。死后，家人没有一丝痛失踪踪儿子的沉痛之情，反之，他们恰似解脱了一般，卸去了格里高尔所带来的重担，筹谋了一场旅游，他们认为没好日子即将最早了!
格里高尔倏忽发现自己酿成甲虫，他埋怨着为还清父债而受他人的使唤和差使，焦炙地想起床，但若何也起不来的，生怕父亲的求全，但愿能获得父亲的谅解，他的惊慌从素质上闪现他的进献、忠诚、仁慈、富有责任感。功能适得其反，父亲的残暴不单没有谅解他，还很厌恶他的甲虫外形。即便这样，失踪踪业在家的格里高尔虽过着甲虫糊口，但仍是想着家里的经济状况该若何解决，若何萴m檬迪忠衾置危捣缥偶胰顺鋈プ龉ふ跚筒挥勺栽鸷外钅蟮萌碓锶龋馐顾娜蚀染∈昭鄣住８盖椎暮菪模靡恢黄还对诟窭锔叨谋成希部喟茨讶蹋琺m的耐心有限，最早对他厌恶了，不再关心他了，认为他是需要设法解脱的肩负。对这类状况，格里高尔身心均遭到深深地冲击，他一边回忆家人的夸姣，一边异常沉着地考虑自己的去向。面临变形，面临亲人嫌弃，面临衰亡，格里高尔惊慌、疾苦、失踪望，事实下场选择舒适地死去。从这一点看，他又是一个清醒、坚定的人。
除主人公外，格里高尔的mm也是作者出力默示的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那样完美，她只是一个社会下层的小人物。从主人公mm的激情改变来看，却能体味到人与人之间的世态炎凉。作为哥哥的贴心人，她的爱却成立在存活和金钱的根底上，分开这两样工具，就会威胁到她的完竣糊口，那么爱就不复存在，站在了怙恃的阵营中!这小我物形象的塑造可谓鞭辟入里啊!
此外，母亲前后的立场差异，缓和透着子虚只会在格里高尔交出他的工资时才会闪现;当必定儿子成为他们家的`累坠时，不耐心的激情毕露无遗!拜金主义的父亲将儿子作为赚钱的工具，莽撞地撵走儿子，涓滴没有亲情可言，其实让酬报格里高尔心寒了一把!
作者将人异化为甲虫，其实费了良多心思，不似庄公梦蝶那么诗情画意，但却让甲虫无需承担法令的压力，将格里高尔的境界极端化了，失踪踪去措辞能力，没法与人沟通，不能表达心中的设法，家庭的经济问题的不到有用的解决，压制的激情无从宣泄，从此心里世界处于阴晦阶段，一切的一切都如斯的令人不胜设想!甲虫就恰似受成本主义奴役而成为人格变异的人，故工作节没有除夜波除夜浪，趋于平平，唯独心理描述占年夜都，但却又是那么的反常、虚幻、荒唐乖张，默示了人被轨制化，完全成为社会附庸的哀思，是人与人之间的隔膜状况及其由隔膜所酿成的孤傲、失踪望激情的折射，令人不能不为作者的写作气焰所折服!
对《变形记》由初步进修到感性理解，卡夫卡笔下的“甲虫”对人类进行着一次又一次的心灵撞击，心灵为之震动!在教员进行当真分化，我们不能不诧异于人与人之间的关系的奇奥改变，让人不能不从头考虑若何措置人与人之间的的关系，从头审阅改变无限的世界!
《变形记》读后感7
初读卡夫卡的小说，只觉荒唐乖张，荒唐，难以理解，仿佛一个个缭乱的情节编凑在一路一样，读来有难以下咽之感。后来，再读其小说，已能够体味其中的寄意。如卡夫卡的《变形记》，则是由主人公格里高尔一醒觉来酿成了一只除夜甲壳虫为最早的，并以这个故事来凸显人与社会之间的矛盾、人与人之间的矛盾，默示出了十九世纪西方现代文明偏护的各类短处给人们带来的各类心灵创痛。
故事的开首给我们描述了主人公格里高尔醒来后发现自己酿成了一只除夜甲壳虫，从主人公发现自己酿成虫子后的反映，我想主人公是很纯挚的，格里高尔在酿成虫子后还想着要赶忙起床要赶到公司工作，他若何没有想想当他人知道他酿成了虫子，巨匠会领受他吗？在古板、无聊、劳顿又没有人情味的工作上格里高利想告退，可是一想到要替怙恃还债格里高尔又感应传染自己理当坚持，理当起交往交往工作。也恰是从他的这种矛盾的心里可以看出主人公仁慈的脾性特点，其实从良多格里高利的心理描述中都可以看到主人公仁慈的`一面，可是从后面的他的亲人对他的立场上也更陪衬出主人公苦楚的人物命运。
《变形记》中，人际关系的异化在家人看待主人公的立场的剧变上默示得出格较着与凸起。格里高尔酿成甲壳虫后，听到mm要求开门时，格里高尔竟然暗示诺言自己因为经常不雅参观，养成了晚上锁居处有门的习惯，即便回抵家里也是这样，这反映了格里高尔与mm关系的疏离。社会给人的巨除夜压力，而人又默示出了社会的不相信，这正反映了人际关系的异化。当格里高尔酿成甲壳虫后，家里没有了经济来历，父亲mm都不能不出去找工作，不能不租房出去。
因而因为工作劳顿，mm不再像之前那样经常给格里高尔送饭扫除房子了，甚至不关心格里高尔是不是是吃了饭。当推销员格里高尔凭自己的诚心劳动赡养全家时，家人默示出感谢感动打动热忱。而当他损失踪踪这一浸染时，家人唯恐避之不及，母亲见到儿子，“霍地跳了起来，张开两臂”，身不由已地一神驰猬缩猬缩猬缩；mm“除夜吃一惊，不由自立就把门砰地从头关上”，不再考虑拿甚么他可能最爱吃的工具来喂他了，只是在凌晨和午时上班之前仓皇忙忙地用脚把食物敦促来，手头有甚么就给他吃甚么，到了晚上只是用扫帚再把工具扫除去。父亲在不能不竣事养尊处优糊口，当了银行杂役后，逐步厌恶儿子，甚至有一天决心要轰炸他了。他把碗橱上盘子里的生果装满了衣袋，也没有好好地瞄准，只是把苹果一只接一只地扔出来。其中一只正好打中了儿子的背而且陷了进去。这致命的一击事实下场竣事了儿子的生命。亲情本应是世界上最纯粹最无杂质的激情，可是在金钱和无情社会的面前仍然变得冷峭与自私。
《变形记》中的格里高尔，除外形的改变，其余一点都没有改变。较着当他外形已酿成了甲虫，不管他的心里仍然如之前的自己那样诚心、仁慈，那样布满了对糊口勤勤恳恳的盼愿，仍然想承担起原本的对家庭，对亲人的责任，但事实必然是只有他自己还把自己算作人，而没有人再会把他算作一小我。这就是《变形记》主人公格里高尔所面临的气象，也是小说所要默示的主题。
把人酿成甲虫来表达自己对现实的感应传染，卡夫卡的手法是怪异的，他抛开了所有现实的文明装潢，直接而毫不点缀地去声名问题。据嗣魅这在文学上叫默示主义。作家余华曾说：“卡夫卡解放了我，使我三年多时刻成立起来的一套写作律例在一夜之间成了一堆破烂。”由此从写作手艺上看，卡夫卡简直有被人尊称为“开山祖师“的出处。
《变形记》读后感8
假若有一天，我的理想被风雨淋湿，你是不是愿意回头扶我一把?假若有一天我无力前行，你是不是愿意陪我一个缓和的午后?假定我问你甚么，你是不是想到妈妈梦中的惊起?假定那是一个你不熟谙的家，你会不会把仁慈算作路牌?假定这是一个国家的未来，你是不是让他酣睡不再彷徨?我一听到《变形记》那铿锵有力的开场白，我就感应心潮彭湃。
《变形记》已陪同我们踏上了第九季的征途，每季都让我看得如痴如醉，给我的心灵带来很除夜的感伤!但在我的心中，《其间少年》永远是最超卓方∽衬。这一期不合凡响的是有三位城市主人公，四十天的交流变形，这令人感应十划分致。三位城市主人公分袂是：刻毒暴戾的王泽宇，怨恨怙恃的陈佩雯，还有《变形记》史上最帅的城市主人公——李宏毅。
在四十天的艰辛变形中，三位桀骜不驯的少年在浑朴诚心的农村家庭中获得了史无前例的打动，还知道了怙恃的'艰辛与糊口的不等闲。在贫困的糊口中，农村怙恃给他们的爱如同绵绵细雨，冲刷了他们心灵的邪念，潮湿了他们枯干的心灵。当然农村怙恃没有给城市孩子欢愉幸福的糊口，但却用现实步履教会了他们知恩图报。《其间少年》中的李宏毅为怙恃背柴的气象其实让人百感交集：李宏毅背起八十斤重的柴，走在泥泞盘曲的小路上。当然汗水湿透了他的衣衿，肩上的红肿也让他疾苦不胜，但他漠然置之，咬牙坚持走完了这条路。
我们都知道“可怜全国怙恃心”，可又有若干良多若干好多怙恃知道自己的孩子想要甚么。每小我的赋性都不坏，但假定贫窭爱，世界就会多一分危险。假定城市的怙恃能给自己的孩子想要的爱，那么这个世界将会加倍幸福完竣!
《变形记》读后感9
这是寓言，仍是梦魇？卡夫卡的《变形记》事实是预示了一个未来，还只是偶然的一场恶梦？
《变形记》是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。文学评论家、文学史家一般把卡夫卡和他的作品归入“默示主义文学”中。
格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困窘的情状下，去当不雅参观推销员，挑起了家庭糊口的重担。他在家里是遭到尊敬和爱戴的。当一小我被人依托时，他与他人的关系自然会处于正常状况。但格里高尔一朝成了除夜、冷峭、残暴、没法沟通的恐怖图景，亲情、伦理之情荡然无存。格里高尔当然成了甲甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系倏忽间发生了180度的改变，显示出一幅极端自私虫，但作为人的思惟激情还在。他为不能按时上班而焦心，他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦炙，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为mm明年上音乐学院的事而规画，他为尔后一家人的生计而忧心……嚣张急躁的父亲却全忘了旧日的父子之情，惊慌“家丑”鼓吹，要把他赶回房间，关起来。他甚至思疑儿子会对家人采纳暴力步履，而勒索他、用苹果砸他，想要致他于死地。慈父之爱在他身上已磨灭踪殆尽，透露出来的是极端的自我中心主义。母亲对儿子的激情仿佛要深一点，她同情儿子承受的厄运，她不能领受儿子酿成甲虫的事实，是以哀思欲绝，但她心里已把儿子算作一个繁重的累坠了。更可恨的是mm葛蕾特。当哥哥最初变形后，她尚能做一点参谋工作，如扫除房间、送饭等。但时刻一久，她就再也“受不了了”。她痛哭着向父亲要求：“我们必需设法解脱他”，“他必需分隔这儿”。并奸猾地分辩说：这只除夜甲虫其实不是格里高尔，假定是的话，他就理当“自愿跑失踪踪”。这现实是在暗示格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会“要了你们俩（指怙恃亲）的命”，他在“迫害巨匠”，“想占有整幢居所”。（读后感）这一番歇斯底里的哭诉，把她心里的自私、狡徒、刻毒透露得淋漓尽致。格里高尔对一家人的言语步履，并没有骇怪，也没有愤慨，而是用一种清醒的、“驯良”的、“深思”的心态，领受了这类事实。他一边“怀着密意和爱意回忆他的一家人”，一边暗暗地死去了。他的死，使萨姆沙一家如释重负，巨匠洗澡着三月的春风，一身轻松出外郊游去了。格里高尔的死并没有影响了他人的糊口。
酬报甚么我们自私、狡徒、刻毒？因为惊慌我们的力所不及。卡夫卡作品含有的空虚、判定的思疑，向前追求一种无崇奉的安然感，这类焦炙，恰是人类文明千百年成长中不曾除去的隐痛。这类疾苦并没有因为文明的日趋完美，人类刷新能力的日趋增强而削弱，反而加倍凝重。
弗兰茨·卡夫卡是奥地利的小说家，西方现代主义文学的奠基人之一。《变形记》是卡夫卡中篇小说的代表作。小说首要从主人公的视角解缆，描述了家庭与社会的榨取下的人的异化现象。《变形记》其实不是只关系到格里高尔·萨姆莎，作品还触及到一种既包含着他同时又超出着他的变形。
1、格里高尔的异化
格里高尔是一家公司的推销员，一天早上醒来，他倏忽发现自己酿成了一只长着良多细腿的除夜甲虫，从此厄运便降临。当格里高尔酿成甲虫往后，他首先关心的并不是是自己的身体，而却是工作，他担忧自己迟到了老板会若何看待他或是请病假了老板会思疑是他的慵懒，他甚至下决心七点一刻之前必定得下床。格里高尔仿佛成了一个只会工作的机械，他在乎的只是自己能否正常的工作，他甚至期待着一切恢复真实和自然的正常状况进而可以像泛泛一样去工作。
在全权代办代办署理与格里高尔沟通时，格里高尔要求道：“一小我可能且则失踪踪去工作能力，但这时辰也是想着他之前做出的成就的时辰，还可以考虑到，当他消弭障碍往后，他会比先前加倍勤恳加倍死力的.工作的。”格里高尔但愿的是这家公司能够在自己恢复正常后继续让他工作，而且还保证自己能比之前工作的加倍勤恳死力。格里高尔对全权代办代办署理说的那些话都是在哀告公司不要解雇自己，甚至暗示出自己愿意马上解缆上路去工作的神采。他涓滴不在乎自己的心理上的改变，而是在乎工作的得失踪踪。
格里高尔的异化并不是是从他酿成甲虫最早的，而在他投身于工作之时就已最早了。格里高尔在家庭生意的失踪踪败后就热忱的投入工作，从小伴计成为推销员，慢慢格里高尔承担了全家的开消，家人也习惯了由他来养家。从此格里高尔便不再是格里高尔，而是一个挣钱养家的机械。他往后对工作上的回忆也不外就是老板和代办代办署理，伴计们和学徒工，最甜美的回忆也仅仅只是向一个帽店的女取款员求婚被拒。可见格里高尔完全损失踪踪了自我，他只是一味的麻木的工作，他不去追求自己的幸福，而是让自己老诚心实的五年从没有请过病假的投身与工作中。
2、家人的异化
在格里高尔酿成甲虫后，他家人对此十分受惊，但很快恢复常态。母亲怕他，一见他就吓得晕死畴昔，得知格里高尔死去后，禁不住露出如释重负的笑脸；父亲甚至用苹果砸他，导致他身心备受摧残；就连一贯关心赐顾帮衬他的mm事实下场也嫌弃了他，将他视为“我们一切不幸的本源”。这闪现出在那时的社会中，人一旦失踪踪去了餬口能力和手段，失踪踪去了和他人交往的经济联系，人就无异于虫。当格里高尔酿成甲虫不能工作后，他便没法再像之前那样为家庭供给经济来历，格里高尔失踪踪去了他的价值，是以被家人残暴的丢弃，事实下场堕入失踪望，在孤傲伶丁中凄然死去。
格里高尔的父亲是最早丢弃他的，当他发现格里高尔酿成了甲虫时，便布满敌意的握紧拳头想把格里高尔推回房间。父亲对格里高尔的蒙受没有涓滴的同情，而是对他愈来愈嫌恶，父亲跺着脚、挥舞手杖和报纸、发出“嘘嘘”声来将格里高尔赶回房间，完全把格里高尔算作了真实的除夜甲虫。“从他新糊口的第一天起，父亲就认为只有以最峻厉的编制看待他是合适的”，父亲对格里高尔的每次步履都给格里高尔的身心造成了创伤。父亲朝着格里高尔扔苹果，导致他背后嵌入一个苹果、视力磨灭踪，这些危险对格里高尔是致命的。格里高尔被父亲认为是甲虫、是仇敌，他但愿的是家人不要丢弃他，像之前那样看待他，可是毫无价值的格里高尔是不成能回到畴前的那种糊口。
格里高尔的mm和妈妈之前对格里高尔抱有胡想，她们但愿格里高尔能够正常起来，从头变回人类，像畴前那样工作挣钱。在mm预备搬走格里高尔房间里的家具让格里高尔有更舒适的保留气象时，母亲则说道：“搬走家具仿佛借此向他注解我们抛却了他会好转的但愿，毫不在乎地让他自生自灭？我想，最好仍是让房间依样葫芦。这样，格里高尔回到我们中心来的时辰，就会发现甚么都没有变，可以斗劲等闲健忘其间发生的一切。”她们都但愿哪一天格里高尔能够好起来，可是格里高尔却涓滴没有好转的迹象，因而mm和母亲也失踪踪去了耐心，对格里高尔发生了厌恶。直至最后mm说道：“我们必定得设法弄走它，我们已尽我们的所能去赐顾帮衬它容忍它了，没有人可以对我们有涓滴的求全训斥。”家人都想解脱失踪踪格里高尔，认为他只是一个让人厌恶的承担。在这里，没有了亲情的缓和，有的只是益处的得失踪踪，失踪踪去操作价值的格里高尔的终局就是被丢弃。在格里高尔疾苦的死去后，他的家人并没有默示出涓滴的哀思，而是如释重负，他们还“舒适地靠着椅背谈论着对未来的瞻望”，筹算着尔后夸姣的糊口。
当然，在酿成除夜甲虫后，格里高尔也力争让家人理解他，他体恤家人的设法。他熟谙到自己必需舒适从事，要有耐心，要极端体恤家人，使他们斗劲等闲忍耐他在今朝的状况下不得已给他们酿成的懊恼、尴尬。他也为自己无力再供给家庭的花消而忸捏和沉痛。但他却背负着甲虫壳，他的一片心永远没法被人理解和领受。恰是他的那层甲虫壳，不单阻碍了他和他的家人进行交流，也繁重地公布揭晓了一切交流和沟通狡计的失踪踪败；也恰是他心底不竭增强的希翼博得他人理解的盼愿，导致了他完全被丢弃甚至形体收到了杀绝，酿成了一曲震悦耳心的悲剧。
3、社会的异化
格里高尔酿成甲虫的悲剧不单仅是他小我的，作者想注解的是在那时成本主义社会和现代化社会除夜工业出产中，存在着良多和格里高尔一样的人们，忘我的投身于工作，成为挣钱的机械。人异化成物的奴隶，当人因为各类启事损失踪踪了工作能力时，就不再为社会和家人认可，人就无异于物和工作。这是一种普遍的社会现象，卡夫卡即是借着格里高尔这一人物形象反映出西方社会人道的异化、人没法掌控自己命运、糊口在惊慌与孤傲中的糊口素质。
卡夫卡所应用的措辞是客不美不美观冷峭的，仿佛在给我们讲述一个很泛泛很常见的故事。“一天凌晨，格里高尔·萨姆莎从一串不安的梦中醒来时，发现自己在床上酿成一只硕除夜的虫子”，措辞平实通俗，没有润色，暗示着人酿成虫是一个普遍存在于社会的让人能够瞬间采纳的事实。卡夫卡只是讲述，而不合错误所述的人和事进行评论；他让人物按客不美不美观逻辑来步履，在自己的步履中显示出个性和品质，让读者直接进入人物意识，经由过程作者供给的客不美不美观描述和人物的勾当编制来得出自己的结论。小说中多用简短的句子，简单自然，腔调超然、平平，其实不设置悬念和冲突。如斯叙事编制，让我们相信在社会中人的异化是一个普遍现象，让我们关注自己是不是也发生了异化。
格里高尔酿成甲虫是个荒唐乖张的不成能发生的事务，但卡夫卡在对主人公心理的描述、身边人物的反映都显得十分的传神。他将荒唐乖张与现实奇奥的连络在一路，让荒唐乖张中吐露闪现实，而现实中又是虚幻的，这也即是“卡夫卡式”创作的艺术特点。
这就是卡夫卡，他关注的是目生孤傲、郁悒疾苦和个性磨灭踪、人道异化的感应传染。卡夫卡是荒唐的，可是他的荒唐更多地闪现出失踪踪败的疾苦而不是滑稽；卡夫卡的作品是一个个寓言，它们除夜都寓指了我们没法遁藏的保留逆境。
《变形记》读后感10
卡夫卡生前未获得认可，写作其实不是为了揭晓，死前要求伴侣把他未揭晓的作品全数付之一炬。卡夫卡的艺术创作美尽是一种自我的需要，试图走出自己心里乌黑的需要。卡夫卡在日志中称“写作是他祈祷的形式”，卡夫卡经常延续十几个小时写作，这类超乎泛泛编制和激情除来自于心里，不成能来自此外任何处所。“事实上，作家总要比社会上的常人小良多，弱良多。是以，他对人世 间糊口的艰辛比其他人感应传染得更深切、更强烈。”此话若干良多若干好多反映出卡夫卡心里的逆境。傍不美不美观他人其实也是反不美不美观自己，以往我们看《变形记》老是把这小我酿成甲虫的故事，算作是作者对外部世界的评价与反映，其实我们更理当看到其中很除夜一局部不安与惊慌是来自于作者心灵深处的积淀。文学家有时看似是在写他人，写现实，写社会，其拭魅真实的能量来自他们自我解脱的需要，去填补他们支离割裂的畴昔，逃离阿谁深陷其中的精神黑洞。
对真实的`作家来讲，写作假定不是名利的需求，那必然就是命运那只看不见的手推着他不能不走上这条路。他们在成心识的写作中，无意识地挣扎于自己的精神黑洞，想在畴昔与现实的交叉中找到自己。可是这些其实不阻碍他们作品的伟除夜，他们不能自拔的真诚立场如同圣徒虔敬的祈祷，说出了被除夜除夜都常人轻忽与遗忘的底蕴。他们是孤傲的，伟除夜的觉察和创作发现经常都联系着伟除夜的孤傲，仿佛谁都没法改变。卡夫卡曾说过“在自己的家庭里，我比目生人还要目生。”其其拭魅这个世界里，人们对自己的体味其实比他人还要坚苦和目生，否则就不会有卡夫卡这样的巨匠了，而或这个所谓巨匠只是一只他自夸的，不竭呻吟自己心里疾苦的可怜虫。
《变形记》读后感11
四周人都说我是一个爱书的孩子，没错，我一贯以“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”作为自己的座右铭。我读过良多书，但其中最快乐喜爱的是一篇看似十分荒唐乖张乖张的故事——卡夫卡的《变形记》。这篇小说，我前前后后看了良多遍，对它的熟谙也在不竭的更新和改变傍边。
开初，我认为这是一个荒唐乖张乖张的故事。故事中，小小的推销员格里高尔一醒觉来，发现自己酿成了一只除夜甲虫……那时小小的我为此甚至吓得不敢入眠，生怕自己也会酿成一只除夜甲虫。
逐步的，它酿成了一个繁重的故事。可怜的格里高尔，因为糊口和职业的重压，酿成了一只甲虫，成天糊口于暗无天日的狭斗室间中，怙恃与mm前后对他失踪踪去了抉择抉择信念与耐心，他疾苦，无助，孤傲，迷惑……他因为被世界丢弃而丢弃了世界。在一个辉煌的凌晨，当一丝阳光穿过窗户透入他的房间，照在他干瘦的外壳时，他死了……这样繁重的故事下面，藏着若干良多若干好多现代人因为糊口的重压而发出疾苦的呼叫招呼号召呀！每次看完，我城市呆望这阳光，看尘埃飘动。这是若何繁重的故事呀！是若何被卡夫卡嵌在白纸上的呀？我无声地呼叫招呼号召……是的，糊口的重负已成为现代人的通病，而这，恰是关于这个繁重的故事。
尔后来，我发现我错了。这是一个关于仁慈，关于同情的故事。在鼓噪的21世纪中，仁慈仿佛已成了一棵无人理睬的狗尾巴草，而在卡夫卡，这位因为父亲的一句叱骂就去自杀的心灵懦弱的奥地利人的笔下，我重拾了仁慈——这一种旧日情怀。在格里高尔疾苦的时辰，他获得了mm的同情；尔后来又在失踪踪去这份仁慈的同情的时辰，他抑郁而终。可是，假定人们给以他仁慈同情，假定他一贯得抵家人和其他人仁慈的'同情和关心，或许他又会……我不否认，当然在这个关于仁慈的故事里，我们没法更多地找到仁慈的人驯良良的事，可是透过字里行间，我们看到的事对仁慈的呼叫招呼号召，对仁慈的奖饰，是对仁慈价值的认可！
终结了。格里高尔在那样辉煌的一个凌晨落下，或许他死了良久，只是没有人发现。总之，他死了，但他的家人“获救”了，他们的糊口事实下场因为阿谁阳辉煌煌的凌晨而更生——但甲虫死了。
记下吧，记下这样一个看似荒唐乖张乖张而又繁重的关于仁慈的故事吧！伴侣，当你在这鼓噪而纷扰的世界里忙碌时，想想那死去的甲虫吧，去养育一株仁慈的狗尾巴草吧！
《变形记》读后感12
格雷戈尔，一个担负着首要职位的公司人员，在家里也有着连结家庭糊口的浸染，没了他，家里就没有一个能挣钱的人格雷戈尔的mm，才十七岁，不需要期望她干活挣钱连结家庭糊口、格雷戈尔的爸爸，几年之前就破产了，五年没工作了，估量自抉择抉择信念也没了、格雷戈尔的妈妈，更不用说，绕着房子坐一圈都喘息。
而可怜的格雷戈尔，在一天刚刚醒来时却意外的发现自己酿成了一只令人恶心的虫子(⊙o⊙)!。他各式考试考试的从床上下来，可刚一下来就撞伤在了床腿上。这只可怜的虫子的惨遇估量谁也没法料到。
从此以来，没人愿意再看见他，除好心的mm，给他送来吃的，天天关心着他。格雷戈尔的.爸爸妈妈从此一见到他这只恶心人的虫子就会昏畴昔，而家里的糊口一天一天的不够裕了，只剩下五年前格雷戈尔父亲的公司倒闭时救援出来的财富了，厨工和女佣也前后被解雇了，格雷戈尔逐步成了被人撵走的对象，而他感应他人就想要踩扁了他似的。
而步履也始终节制着他，他不能走得太远。一系列的欠好的激情困扰他，最后，可怜的格雷戈尔在凌晨三点呼出了最后一口吻。
唉，可怜的格雷戈尔，一个相当受他人接待的人，酿成了一只可怜的虫子，谁都不能想象他自己该是何等无奈，逐步地被人冷淡，被巨匠所撵走，所厌恶。良多人所厌恶的格雷戈尔是何等可怜啊!
《变形记》读后感13
寒假，我浏览了一本很有趣的书———《少年变形记》，感伤很深。《少年变形记》是伍美珍写的一本书，书中讲的是一个时尚爱玩的“城市”少年朱子同因为一次偶然的机缘，和一个“农村”少年交流糊口气象，变身为山区少年。在这本书里，我读懂了节约俭仆、珍惜、知足……
书中描述了朱子同在农村体验到了良多第一次：第一次尝到了饿肚子的感应传染，第一次体验到了当哥哥的感应传染，第一次喂猪……从小衣食无忧的城市少年第一次尝到了农村糊口的艰辛，在农村结识的仁慈又坚定的火伴，让他感应糊口的繁重和辛酸，却又给他带来了缓和和打动。
从山区归来后，阿谁吵着要iPhone4手机的少年仿佛一会儿终除夜了，变得很懂事。朱子同从此次农村“第一次”体验中变得比之前知道俭仆、珍惜和知足，更有责任心，知道了钱来之不等闲，他从一个追求时尚的少年酿成了一个知道节约俭仆的少年。
我们糊口在斑斓的.新时代，住的房子清洁整洁，厨卫步履法子齐全，冰箱空调等家电一应俱全。我们的黉舍气象斑斓，我们天天在宽广明涟魈室里好好进修。我们理当对物质糊口知足常乐，对进修永不知足，这样我们才能更好地成长，不竭前进。让我们从小做起，从此刻做起，做一个知道知足和不知足的新时代少年。
《变形记》读后感14
《变形记》的对文学的首要奉献在于把古代世界的神话传说总集在一齐。作者把这样丰硕的材料酿成了一部有机的，连成一气的诗作。把故事遵循时代放置进场挨次是奥维德的一除夜创举，而且作者想尽一切编制使故事串连的自可是不显得牵强，故事线索没有正因各类启事二间断。
在《变形记》中，所有的故事都有一个配合的`特点，那就是变形。这些传说中的人物不是酿成兽类，即是酿成鸟形，或树木，或花卉顽石。透过变形，作者也说了然一个事理，这也贴合古罗马闻名哲学家卢克莱提乌斯的朴质唯物思惟，即一切万物都在变异。当然因为历史久远造成措辞浏览上的些许障碍，可是《变形记》仍不失踪踪为在思惟上，文学上都有建树的时代巨作！
《变形记》读后感15
在一个冰凉的下战书，事实下场看完了这篇小说，对人道的刻毒和失踪望，我并没有加倍多的体味，这原本就是糊口的素质。令我思虑的是，真正界说一小我的，是甚么?
格里高尔算不上一个有志青年，由着糊口趁波逐浪，但起码能扛起重担，为一家人的幸福而全力。有自己的小埋怨，有自己的小理想，想到能供mm上音乐学院，兴奋又有些被自己打动——一个活生生的人，鲜活地就像我们每个。
上天不公，起床发现酿成了屎壳郎君，从此身体日就衰败，家里贫窭了顶梁柱，舅舅不爱姥姥不疼的。全文因为美尽是站在格里高尔角度描述的，照理说，会多几几何与主角同仇敌慨，但结尾事实下场咽气往后，连我都舒了一口吻。我倏忽想起起先看的一部片子，叫《芋虫》，只剩躯干的战争英雄被送回家乡，保有畅旺的'食欲与性欲，妻子忍着恶心知足军神蓬勃的欲望。一样是异化，军神假定不遭到良知的训斥，可能过得要比格利高里好良多。
人就是他所穿的工具，也是他所吃的工具。格里高尔作为一个正常人所具有的价值就是养家糊口，为家人起早贪黑，劳顿驰驱苦。当从他身上抽离了这些往后，他就不再是阿谁格里高尔了，但卡夫卡加倍狠，这些他所正视的工具除外，他还要褫夺他人的外形。
那么让我们试想一下：1、格里高尔生了除夜病，失踪踪去了工作的能力，可是仍然以一小我类的模样保留，终局当然不会不异，但或许就是时刻问题，久病床前无孝子，家人们可能顾及他人类的外表，不至于如斯撕破脸。
2、格里高尔酿成了屎壳郎，但天天城市拉金子出来。这类气象下，家人可能仍是将他锁在房间里，可是，会好生奉侍着吧，mm也不会但愿赶走它。假定这时辰辰闪现了可以治愈他的药水，我仍是相信，家人们仍是会讲格里高尔变回人形的吧，可是是立马吗?
3、格里高尔酿成了可爱的小兔子，而不是屎壳郎。
可能性有没稀有种，我想说的是，心里的格里高尔，永远是阿谁格里高尔，可是外形的改变，能力的改变，却分分钟改变了巨匠的立场。
人糊口生计着，若何想没有若干良多若干好多人在乎，若何做不管被动自动，做甚么才是界说一小我的尺度，细想其实也有些无奈吧。
一醒觉来发现自己酿成了甲虫，与畴昔的糊口完全倾覆，糊口的不协调，心里巨除夜的惊慌，家里人的惊慌，格里高尔最早了自己短暂的变形人生。
最除夜的哀思莫过于家人的立场从惊慌-哀思-厌恶仇恨的一系列改变。原本是家庭经济支柱的格里高尔，在变甲虫后为家里带来了繁重的承担，家人不能不谋求前途，最早为糊口而驰驱，家人慢慢发现，格里高尔这一甲虫使他们的糊口很是繁重、很是厌恶，原本家人世的亲情慢慢褪去。当对格里高尔的不满呈此刻最高点甚至家人抉择对他扫地出门、丢弃他，堕入失踪望的格里高尔亦在无边的哀伤失踪望中竣事了自己的变形人生，一切都戛可是止，家人发现，他们又可以过上了知足殷实的糊口。
卡夫卡笔下的变形虫，当他的闪现为周边的人带来极其不协调、承担，即便身边是至亲的人，在遭到现实糊口的持久侵蚀冲击下，仍是会对曾的至亲选择抛却。“糊口比地狱更地狱”，残暴的糊口、无绝顶的疾苦终将会对维系人与人关系的激情纽带给吞食清洁......
此外一方面，作为变形虫，好比存在于社会现实中的底层群体，面临的只有没有尽的煎熬，永无出头天日的沉湎，直至磨灭踪......
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