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乌黑中的舞者不美不美观后感
当真不美旁不美观完一部影视作品往后，此次不美旁不美观让你心中有甚么感应呢？良多人不美旁不美观往后都有纷歧样的神采。可是不美不美观后感若何写才合适呢？以下是小编为巨匠清理的乌黑中的舞者不美不美观后感，仅供参考，接待巨匠浏览。
影片的导演冯。提尔恰是片子“十诫”的草创人，而这部影片恰是他的实践之作。影片在形式上严酷遵循“十诫”提出的要求，操作手提摄像机、彩色、现代气象、无滤镜、非类型片子等等，在拍摄歌舞排场时，冯提尔操作了上百架摄影机，在保证演员表演连成一气的前提下，为后期剪辑供给了极除夜的空间，这一切都成为《乌黑中的舞者》从众多歌舞片中脱颖而出的启事。
影片一反歌舞片传统，将镜头瞄准了下层中的下层——一名来自捷克的美国移平易近独身妈妈，影片中人物面临的逆境几近是没法经由过程情节的敦促来解决的——遗传性的视力损失踪踪；导致影片功能的是好莱坞歌舞片中暗藏但历来也不愿了了默示出来的工具——金钱。歌舞首要呈此刻人物的意识规模，成为主人公精神糊口的最首要内容，塞尔玛随时随地城市感应传染到音乐的率动，这也恰是她生命的率动。在此，已不是我们在看歌舞片，是我们一路同塞尔玛一路领受歌舞片代给我们的影响。
不管评论家若何说，也不管导演冯。提尔是若何的叛离好莱坞，我仍感应了冯。提尔在精神上对欢喜的歌舞片的认同，因为塞尔玛站在绞架上的那一刻，鼓舞她的仍然是音乐，是音乐一次次鼓舞鼓舞激励她站起来。你可以说片厂时代的歌舞片是在点缀我们的糊口，但我们必需认可，近似于《绿野仙踪》这样的影片在除夜萧条时代为美国人送上的是缓和，现实上是它们鼓舞了良多人。与其说《乌黑中的舞者》是对片厂歌舞片的反讽，不如说是对理性化人道破钞的失踪踪望。不是“点缀”毁失踪踪了塞尔玛，而是金钱毁失踪踪了她和她的梦。所以，看到这不影片时，我想到的不是为甚么歌舞片这么的不现实，而是为甚么糊口不能像歌舞片那样。
影片中最打动我的处所就是塞尔玛在女据守的辅佐与鼓舞鼓舞激励下唱着“一百零七步”走到了绞刑台上，与好莱坞最除夜的分辩时，伴着这首完全由数字和节奏组成的音乐，塞尔玛走向的是衰亡，而不是成功。这类一反不美不美观众习惯的做法将整部影片推向了最哀思高涨。或许，我们下意识地会像塞尔玛曾做过地那样，分隔片子院，当然，我们分隔不是但愿片子中的糊口继续进行下去，而是但愿时刻在那一刻间断，间断在歌舞傍边……可是，我没有分隔，当然这是一首衰亡哀音，但它仍然是一种率动，率动有时可以带来欢喜，有时可以增添勇气，当然在这里我们没法认同情节的走向，却能够认同塞尔玛倏忽兴起的勇气。
影片在塞尔玛的歌声中竣事，我不想去形容那是一首若何的个，因为它还没有完成，现实僵硬的截断了理想，截断了夸姣的终局。故事在高涨中戛可是止，切当的说，是一个斑斓的生命在最富有生命力的时辰戛可是止，被冰凉的时代截断，被全数国家机械截断（短处在于一个差人，而杀死塞尔玛的也是法令）。
他们说那是最后一首歌
你看，他们不知道我们
那只是最后一首歌
我们能否让它继续……
可是，塞尔玛事实下场没有唱完……
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