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雷雨初中读后感
读完一本名著往后，想必你有良多可以分享的工具，是时辰抽出时刻写写读后感了。那么我们若何去写读后感呢？下面是小编为巨匠清理的雷雨初中读后感，供巨匠参考借鉴，但愿可以辅佐到有需要的伴侣。
雷雨初中读后感1
雷雨从最早仿佛就注定了这个是一个悲剧，可是悲剧的造成者即是故事的男主人公：元锡公馆的除夜少爷——周朴园。
周朴园，故事的根源，作为一个旧社会的成本家，言行所默示出来的都是商人自私自利和阴险奸狡。假定当初他没有丢弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会闪现，那么周萍的两段恋爱就不会发生，那么悲剧也不会发生。可这只是个假定，事实上因为他的贪心，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，可是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁除夜海不见了，唯独他完全无缺。可我们知道事实上他失踪踪去了一切……
就像众多中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的连络自古至今都不会有好的功能。借使假如阿谁男的有情有义，除夜不了两人私奔，背离怙恃，远走高飞作对苦命鸳鸯，可是刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春斑斓与和顺打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守生平?他为了自己的前途事实下场抛却了侍萍，伶丁无依的侍萍带着得病的二儿子沉痛的分隔，原一味故事就这样竣事了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一路。扑朔迷离的关系又上演了，简直就是一团糟，事实下场导致了同母异父的.兄妹相爱。身为他们的母亲，侍萍只能领受命运的玩弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，仿佛一切该终结了，刚好昔时的风流少年周朴园在曲解下道出了他们是同母异父的兄妹。这件事害死了3小我……
这样一段揪心的人生怎不让人肉痛?历史上这样的故事几近是久演不衰，在近似故事下的牺牲者不在少数，我想，这其实不是简单的故事而已，社会的真实气象理当是故事的原型。这与那时人平易近的道德准则、思惟不美不美观念密不成分。在当今社会，人思惟的改变，女人变得坚定、英勇，毫不会无声无息受命运的压制，必会招架。除科技发家以外，人文思惟的前进也是时代前进的一除夜标识表记标帜。人们经常在知道畴昔的不幸后，暗自年夜用自己糊口在这样夸姣的时代。可是，我不单要感谢感动打动新时代，新中国给以我们的幸福糊口，而更应感谢感动打动丽时代给我们的憬悟。没有畴昔的惨痛，哪来此刻的幸福甜美?
雷雨初中读后感2
总有一种激情，会让我们两眼汪汪；总有一段履历，会让我们心潮彭湃。可是一个故事，一个注定没有终局的故事，它所包含的爱恨情仇与纠葛，却让所有的人心为之一颤。高峻的院墙，厚厚的铁门，紧紧地锁住了一个家庭的哀思，锁住了难以言说的奥秘，门里门外，盘桓着两代人激情的纠葛，游走着两个家庭不竭的恩怨。三十年的哀思，三十年的爱恨，三十年的惶惑不安，三十年的疾苦煎熬，就这样命运又让他们相遇，这一切后果，便尘埃落定。
一段本不应有的激情，却让它在深宅除夜院中暗暗滋长。长子与继母，该有着若何一段不为人知的奥秘。是恋爱？是悲情？当然千辛万苦与挫折，却仍然在激情的旋涡中苦苦挣扎。后母解脱不了的命运，继子解脱不了的继母的纠缠，就这样，仇恨在暗暗的伸展。郁悒，没精打彩的房间里所有的人都有一段或喜或悲的旧事。只有他--周冲，仍然怀着一颗布满阳光与活力的心。他不会钩心斗角，他不懂钩心斗角，他没有恩怨，的是他深深快乐喜爱着阿谁在自己心里清 纯、仁慈的女佣--四凤，他只知道恋爱没有鸿沟，他只是纯挚的爱，内有一点瑕疵。阳光照不进的偌除夜的厅堂，可他的心里却很缓和。
日子在一点一点地流逝，而周公馆，鲁家，所有的人心里都有甚么在潜滋暗长着。他们本该是兄妹，却不明情由而种下了事实下场的苦果，命运熬煎破损了两个物质的孩子。纵使情义绵绵，却只能泪眼望穿；纵使柔肠百转，却只换得撕心裂肺的呼叫招呼号召。、哭天喊地的埋怨，再除夜的雷雨也冲不失踪踪这铁证的事实。
不经意的相遇，一切仍是，而畴昔的`甘言甘言和幸福年光，都在三十年间暗暗发霉变质了。他们不再期待比翼齐飞，不再盼愿情义深长，年光已将记忆打磨的暗淡无关。此时，他们有的只是彼此的怨恨与提防。岁月的尘埃风霜，消磨了侍萍的面容，她不再斑斓，不再年青，她变得连曾夙夜迟早相处的周朴园也没法识别，哀思与肉痛逐步的成长，并伸展、伸展……
一段惨痛的激情，两代的悲情，两个封建的家庭，一个陈旧陈旧的社会，天天都在上演一段段悲情除夜戏，剧中人谁也没法主宰自己的命运。在那些子虚的面具背后，闪现给我们的是爱？是恨？这无尽的纠葛悠悠，甚么时辰是个终点？
雷雨初中读后感3
嗣魅真话，我从未看过话剧，因为它不像片子那样能够带给人直不美不美观的体验，也不像演唱会令人如斯疯狂。如斯如斯，我便一贯与话剧无缘。直到此次黉舍主办的戏剧节，虽然说我自己也演了一个剧目，是个歌舞剧，但我仍是最期待雷雨的上演，因为这是此次话剧节独一的一个正版话剧节目，没有经由改编，原汁原味。
事实下场我坐在了羽毛球馆内，目不转睛地一口吻看了下来，当然演员们连业余级别都算不上，但我仍然要加以歌咏。事实他们在台上已表演了《雷雨》的主题，有模有样，顿挫顿挫，值得人叫好。既然是在台上表演来的戏剧，那么就要不合于曹禺的剧本，要表演来的更多是人物的心里，戏剧的魂灵，而这些是在剧本中闪现不出来的。
因为一个脚色是由多达3、4个演员饰演的，实力有出有入，我就把表演统一小我物的演员混为一谈罢。
首先要说说令我面前一涟髑色，那就是鲁除夜海。活矫捷现地表演了一个没有若干良多若干好多文化的有勇无谋的工人代表。强硬坚定的神气，对台词节奏的掌控都几近恰如其分，当然戏份不多，但尤其出彩，激发合座喝彩。
其次就是周冲。一个布满孩子气，心灵纯净但布满理想的孩子，这或许就是出演者的素质出演，也表演了周冲的'脾性。对四凤的支支吾吾，对父亲的唯唯诺诺都演了出来，当然没有甚么出彩的表演，可是整体来讲还称的上一个好脚色。
周萍是最难演的脚色，不顺人意也在猜想傍边，其他人物都默示平平，反却是较难演的四凤在良多爆发力极强的激情戏中掌控好了分寸，表演了话剧的本义。
整体来讲，我仍是对这部话剧相当知足，一个学期的功能很是可喜，但令人最遗憾的就是话剧的结尾爆发地还稍显不足，仿佛一场戏里的激情恩怨没有获得最后的归宿。
雷雨或许永远不朽，那就让雷雨更乖戾些吧。
雷雨初中读后感4
一口吻看完《雷雨》后我神采其实打动了一阵子，多是比来沉沦于《理想国》等让人脑抽筋的学术著作，而少看文学作品的原因。初中时便想看这部书，因为那时“中学生必读课外读物”之类的书目上总有它的名字。可我竟一贯没看，或许是因为我对戏剧不若何感欢兴奋乐喜爱。看莎士比亚也会因为那些繁冗的抒情长段而厌恶(当然，也有翻译的影响)。
不看戏剧的启事之一，是里面的场景安插等段落不时提醒我这只不外是一出戏。《雷雨》也不破例。读到一半时我便想，四凤必定会死，当然我不愿意她死。因为她是全剧中最无辜，最惹人怜的人物。放置她的死，既合适她的命运(即剧情的成长)，又定会造成极好的悲剧下场。终局也不出所料，只是没想到死的是三小我。周萍是我一贯感应传染最难演的.，因为他身上集中了太多的矛盾，他是个悲剧人物，却不等闲获得不美不美观众同情。后来读曹禺的序时，发现他也这么认为。
我历来不知道若何写书评。以来我其实没有那种沉着地念书，然后站在攻讦的立场上客不美不美观地分化生发火品的能力。读完一本书凡是我只能体味一股恍忽、打动、复杂的激情，笔头想写甚么却写不出，闷头一睡第二天神采舒适又从头最早读此外一本书了。二来我感应传染读文学作品嘛，能进入到作者的激情，生吞活剥也就够了，不快乐喜爱那些像高中语文浏览题一样的分化、解构作品的评论家，更瞧不起豆瓣上一些故作高深的辞吐。也因为这个启事，我夙来对中文系仿佛有一种成见。我感应传染中国文化里就讲究一个“悟”字，多读多背多思就是了。正如作者所说：“我对《雷雨》的体味，只是有如母亲安抚自己的婴儿那样纯挚的喜悦К感应的是一团原始的生命之感。”“我很钦佩，有良多人肯费了时刻和精神，操作了说不尽的措辞来替我的剧本下注脚。”
最让我快乐喜爱曹禺的，是他序里的第一句话：“我不知道若何来剖明我自己，我夙来有些郁悒而暗涩。”这让我想到朱自清的“强烈热闹是他们的，而我甚么也没有”和那一代的文人们。
最后小小地孤高一下，《雷雨》是曹禺在南开念书时最早构想的。
雷雨初中读后感5
《雷雨》，“一个封建社会能有甚么才是真爱”这个问题在我脑中盘桓了良久。为甚么故事的终局是如斯的悲情呢?只能说旧封建的家庭不改变思惟，自动就是一部悲剧。
周朴园，作为一个旧社会的成本家，封建家庭的典型代表。言行所默示出来的都是商人自私自利和阴险奸狡。假定当初他没有丢弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会闪现，那么周萍的两段恋爱就不会发生，那么悲剧也不会发生。可现实是禁绝予假定存在的，事实上因为他的贪心，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，可是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁除夜海不见了，唯独他完全无缺。可我们知道事实上他失踪踪去了一切……
良多人看完《雷雨》后，城市有一个疑问，周朴园到底爱不爱鲁侍萍呢?从一贯随身带着的旧家具一贯保留着炎天关窗的习惯，到几十年都一贯串戴的旧衬衣，都可以看出，周朴元是爱鲁侍萍的，但那种爱仅仅存在于年青时的阿谁鲁侍萍身上，即事实朴园爱的是他印象中三十几年前阿谁斑斓和顺的侍萍，而不是呈此刻他面前的这个女人。周朴园所期望的是“最完竣、最有秩序”的家庭，现实上它是一个丑恶的、杂乱的家庭。妻子繁漪与他激情不和，处处与他针锋相对，而且与除夜儿子周萍有私交。二儿子概况上对他恭恭顺敬，现实又敬又怕，不愿与他多接触，周朴园在这个家里，空有家长的肃静却享受不到夫妻、父子间的真情。所以昔时阿谁侍萍自然成了他激情上的依托。他的所作所为，只是为了填补自己空虚的心，当他忖量的侍萍呈此刻他面前时，他慌了阵脚，成本家的势利、奸狡透露无疑。他认为侍萍会来勒索他，惊慌侍萍向他算陈帐，惊慌自己的`名望和财富遭到威胁。这样，一前一后两种截然不合的立场，便把他的嘴脸透露了出来，光鲜的脾性跃然纸上。
看完书本后，印象最深切得是繁漪，一个敢爱敢恨的女人，她的发狂是她独一的下场，因为她的脾性和那时的社会格格不入。一个勇于追求真爱的女人在失踪踪去一切但愿后，她只能疯，可能这是她最好的下场了。我也很可怜她，两个汉子都丢弃了她。而她只是在自感受是的恋爱中毫无头绪地磕碰，或许她只有这个下场，也是因为作者顾恤她，切当她深受封建思惟的迫害。
雷雨初中读后感6
假定说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而斑斓的收成。
《雷雨》所揭示的是一幕人生除夜悲剧，是命运对人残暴的作弄。专制、伪善的家长，热忱、纯挚的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，怨恨着罪孽却又不自知的犯下更除夜罪孽的令郎哥，还有家族的奥秘，身世的奥秘，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一路走向杀绝。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的编制，宣泄被抑压的愤激，离间中国的家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。最早是郁悒燠热，乌云聚合，继而有恍惚的雷声，有诡谲的闪电煽惑着渐趋首要的空气，忽地，六合间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异常还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧下场全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。好比周萍，对父亲是棍骗与罪孽感，对蘩漪是悔怨与惧胆寒，对周冲是歉意，对四凤是但愿振作，对侍萍是难逃宿命。
《雷雨》确是才调横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了剧中人物。假定一出戏没有令人难忘的人物，那么不管它的剧情冲突何等首要乖戾都不外是一时的强烈热闹。《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分说出瞬息间幻出的一点真诚色彩。而对周冲，曹禺也细心分辩着纯挚与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。
当然，在《雷雨》中最怪异最刺方针人物是蘩漪。她是一个最“雷雨的”脾性。她的热忱是浇不灭的'火。天主偏罚她干涸地成长在砂上，她的斑斓的心灵被气象梗塞酿成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压制的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱的”女性，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的斑斓，良多段落被人们几回再三背诵，也不成是得自剧中人物诗意的脾性，或也能够说，是所有这一切，搜罗舞台提醒、脚色分化，汇总尔后升发出的一种形而上的气质和品位。
雷雨初中读后感7
读过《雷雨》往后我的神采如天色般郁悒,在曹禺笔下不单可以看出人物的赋性，更能看到作者那时所糊口的社会的素质。可以这么说，剧中的人物毫不小气地将自己丑恶的像蛤蟆的心里透露出来，对其剧中的主人公，我给巨匠说道说道。
留给我印象最深的人物是刻毒地周朴园驯良良的鲁侍萍，首先分化周朴园。
当鲁侍萍再次呈此刻周朴园面前时，已经是三十年的事了。畴前那张沉鱼落雁之貌，已被磨折的利刀所磨蚀，现留下树皮般的脸，曾是他妻子的她，周朴园会认出侍萍吗?在与侍萍对话中仿佛他对侍萍有些追思，这是假的'仍是子虚的呢?从他峻厉的喝问侍萍“你来干甚么?我们可以毫无疑问地做出必然的回覆，这是假的，但假定你细心考虑，仿佛他也经常去品味这段激情，或许只是填补他丑恶空虚的心灵而已，这显示他的多情与尊贵。
从周朴园给侍萍钱这方面可以说是对侍萍的打发，也能够说是他对自己畴前的罪恶做出的填补。这或许就是周朴园仅剩下的一丁点的人道，又从他不让侍萍认二十多年不见的儿子，他的这种做法可以吐露出他的刻毒与自私。而从他对自己此外一个儿子鲁除夜海的做法更是无情。我认为周朴园的糊口，就只为他的金钱与虚荣而活，他的这颗心就像那时糊口的乌黑社会一样。
而糊口在磨折中的侍萍与周朴园是不能对比的。侍萍的无奈.磨折,在这样的社会中是不会有人同情的。对周朴园残暴的做法，侍萍也只有吞到肚子里。她也只能认这个命，她独一能做的也只有将自己这几十年来所受的苦给诉说出来，而她所受的苦只应为周朴园残暴的步履所酿成的。这些工作加倍重了周朴园组成的罪恶感。
周朴园的儿子周冲纯挚仁慈的脾性与周朴园组成了较着的对比。仿佛周冲的存在可以冲刷周朴园的罪恶，而周萍与继母的倚恋，四凤与周萍的恋爱再也点缀不了周朴园的罪。这样的复杂的关系透露出那时社会的失踪利。
雷雨初中读后感8
我想写一写繁漪。
她是整部剧中最残暴，最乖戾，脾性最丰硕的女人，我相信她也是曹禺作品人物中最闪亮的一个。她似是走了某种极端，将糊口酿成了不是爱即是恨。她的世界是像我这样领受传统现实的人所不能理解的。可是起码，我可以考试考试去理解。
繁漪是一个悲情的女人。她对周萍的爱自然是不被伦理道德所领受的，可是繁漪爱了，乖戾如火义无反顾。因为这不应存在的恋爱，这不应爱的人，她搭上了一切，甚至酿成魔鬼“丑恶地为着情爱痉挛的喊叫”，可是她的萍却是在全力地间断这反常的关系。这不是谁的错，在激情的问题上本就没有对错。只能说，繁漪是一个牺牲者，是这个社会轨则的牺牲者。她是率性的，是苦楚的却是同情不得的。
繁漪自己就是一个矛盾体。她具有旧式中国女人的哀怨、荏弱，又具有新一代女性追求个性解放的气焰气派。所以她享受于这个这个封建巨匠庭给她的地位和荣华，又想逃出这个密欠亨风的铁笼子似的.周家。繁漪的物质前提十分优胜，精神世界却一无所有。她毫不游移地牵起周萍的手，不愿悔改的但愿他能带给她的精神世界一点光线。可惜周萍不爱他，他的心在四风那儿何处。因而她在短处的道路上越走越远，最后堕入悲剧的深渊。
“母亲不是母亲，情妇不是情妇。”繁漪复杂的脾性特点反映到了糊口上。我想，她自己也不除夜白自己对周萍是爱仍是恨了，这其中太复杂，事实下场成长为一种扭曲的脾性。爱恨交叉，带着报复的欲望，不能自己。
繁漪是真实的甚么都不怕的人。当激情达到极点时，她甚么也嗤之以鼻。“她是一只沉了的舟，可是在将沉之际，如若不能从头撑起来，她宁可人舟两覆，这是一个火山口，或如同作者所谓，她是那被意味着的天时，而热忱是她的雷雨。”
这样的人物，是那种主宰一切的人，也是等闲将自己推入万劫不复之地的人。她的阴鸷她的力量还有她的疾苦将她砥砺为一件让人捉摸不透的艺术品，只是压制的太易自燃。
不是爱即是恨，繁漪爱到了深处衍生出来了恨。爱恨交叉，雷雨轰鸣。
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